MARC details
| 000 - LÍDER |
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| campo de control de longitud fija |
06233nam a2200289Ia 4500 |
| 005 - FECHA Y HORA DE LA ÚLTIMA TRANSACCIÓN |
|---|
| campo de control |
20230731194627.0 |
| 008 - ELEMENTOS DE DATOS DE LONGITUD FIJA - INFORMACIÓN GENERAL |
|---|
| campo de control de longitud fija |
0000s2018 br a o porbl a 0000000000por00 |
| 040 ## - FUENTE DE CATALOGACIÓN |
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| Agencia de transcripción |
ArtNexus |
| Lenguaje de catalogación |
spa |
| 041 ## - CÓDIGO DE LENGUAJE |
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| Código de idioma de texto / pista de sonido o título separado |
por |
| 082 ## - NÚMERO DE CLASIFICACIÓN DECIMAL DEWEY |
|---|
| Número de edición |
22 |
| Número de clasificación |
730.981 R12u 2018 |
| 111 ## - ENTRADA PRINCIPAL - NOMBRE DE LA REUNIÓN |
|---|
| 9 (RLIN) |
33333 |
| Nombre de la reunión o nombre de la jurisdicción como elemento de entrada |
Urbana |
| Fecha de la reunión o de la firma del tratado |
(Marzo 03, 2018 - ? |
| Lugar de la reunión |
Galería Eduardo Fernandes.) |
| 245 10 - TÍTULO DECLARACIÓN |
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| Título |
Edgar Racy : |
| Resto del título |
Urbana / |
| 260 ## - PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN |
|---|
| Lugar de publicación |
Sao Paulo : |
| Nombre del editor |
Galeria Eduardo Fernandes, |
| Fecha de publicación |
2018. |
| 300 ## - DESCRIPCIÓN FÍSICA |
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| Alcance |
1 plegable [8] páginas : |
| Otros datos físicos |
ilustraciones a color ; |
| Dimensiones |
22 cm. |
| 338 ## - TIPO DE PORTADOR |
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| Término del tipo de operador |
Folleto |
| 518 ## - FECHA / HORA Y LUGAR DE UNA NOTA DE EVENTO |
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| Otra información sobre el evento |
Publicación con ocasión de la exposición |
| Nombre del evento |
"Urbana" |
| Fecha del evento |
desde el 03 de marzo de 2018 |
| Lugar del evento |
en la Galería Eduardo Fernandes de Sao Paulo |
| 520 3# - RESUMEN |
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| Resumen |
“Sobre materiais e singularidades formais em Edgar Racy”<br/>Nesta primeira individual depois de dez anos, Edgar Racy maneja como material para o trabalho artístico os resíduos resultantes da produção industrial, tocando um assunto deveras incômodo em tempos de revisão do padrão de consumo contemporâneo. Racy emprega seu olhar interessado pela forma para metamorfosear o material, em outras palavras, trata-se de um artista que lança mão da inteligência formal para subverter essa mesma inteligência ao utilizar nessa operação sobras apropriadas do descarte. <br/><br/>Sua compreensão da beleza passa por um olhar que desloca e, frequentemente, descasca o objeto primeiro, revelando sua estrutura. Os objetos finais são elegantes, às vezes complexos formalmente, algo curioso quando nos damos conta de onde provêm e de sua funcionalidade anterior. <br/>Nos bidimensionais, a operação é semelhante: um jogo surge ao descobrirmos os materiais que cobrem as telas, todos restos da vida cotidiana nos centros urbanos. Nossos rastros de civilizados. Sem as fichas técnicas, é difícil perceber que as telas estão cobertas de estilhaços de vidros de garrafas, pequenos pedaços de papel jornal, serragem, fragmentos de uniformes e cobertores, louças, telhas, tijolos, bitucas de cigarros, reduzidos até que fiquem descaracterizados e adquiram um aspecto sedutor, conferido pela cor, textura ou forma. Em alguns bidimensionais, a linguagem enxuta aparece nas palavras que podem configurar metáforas ou conferir sentido ao material. Surgem aí retratos e paisagens. Se os objetos conversam com a escultura moderna e contemporânea, os bidimensionais tecem relações com os lugares do debate pictórico. <br/><br/>Nesses anos, Racy manteve-se atento ao percurso artístico que se propôs ao coletar incessantemente tais materiais e acumulá-los em casa. Ao rearranjá-los, num movimento sutil e minimalista, o artista diz de nossas atividades cotidianas, de quem somos na cidade de hoje. Ao mesmo tempo, são trabalhos que em vez de discutirem o efêmero, buscam o permanente, falam da memória que habita nos objetos e o quanto eles próprios nos falam sobre o mundo que nos circunda (e que criamos). O ambiente da mostra de Racy é aquele de seu ateliê, com peças dispostas de maneira a salientar sua singularidade formal. Entretanto, são mais do que o poder de seu estímulo visual, pois percebemos que nelas há algo de estranhamente familiar. <br/>"Ana Avelar" |
| 520 3# - RESUMEN |
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| Resumen |
"Sobre materiales y singularidades formales en Edgar Racy"<br/>En esta primera exposición individual después de diez años, Edgar Racy utiliza los residuos de la producción industrial como material para su trabajo artístico, tocando un tema muy incómodo en tiempos de revisión del patrón de consumo contemporáneo. Racy utiliza su interés por la forma para metamorfosear el material; en otras palabras, es un artista que utiliza la inteligencia formal para subvertir esa misma inteligencia mediante la utilización de desechos apropiados. <br/>Su comprensión de la belleza se basa en una mirada que desplaza y a menudo despega primero el objeto, revelando su estructura. Los objetos finales son elegantes, a veces formalmente complejos, algo curioso cuando nos damos cuenta de dónde proceden y de su anterior funcionalidad. <br/>En las bidimensionales, el funcionamiento es similar: surge un juego a medida que descubrimos los materiales que cubren los lienzos, todos ellos restos de la vida cotidiana en los centros urbanos. Nuestras huellas civilizadas. Sin las fichas técnicas, es difícil darse cuenta de que los lienzos están cubiertos de fragmentos de vidrio de botella, pequeños trozos de papel de periódico, serrín, fragmentos de uniformes y mantas, vajilla, tejas, ladrillos, colillas, reducidos hasta que se vuelven atípicos y adquieren un aspecto seductor, conferido por el color, la textura o la forma. En algunas obras bidimensionales, el lenguaje magro aparece en las palabras que pueden configurar metáforas o dar sentido al material. Aquí aparecen retratos y paisajes. Si los objetos dialogan con la escultura moderna y contemporánea, los bidimensionales tejen relaciones con los lugares del debate pictórico. <br/>A lo largo de los años, Racy se ha mantenido atento al camino artístico que se ha marcado, coleccionando incesantemente esos materiales y acumulándolos en su casa. Al reordenarlos, en un movimiento sutil y minimalista, el artista habla de nuestras actividades cotidianas, de lo que somos en la ciudad actual. Al mismo tiempo, son obras que en lugar de hablar de lo efímero, buscan lo permanente, hablan de la memoria que habita en los objetos y de lo mucho que ellos mismos nos dicen del mundo que nos rodea (y que nosotros creamos). El entorno de la exposición de Racy es el de su estudio, con piezas dispuestas de tal manera que se enfatiza su singularidad formal. Sin embargo, son algo más que el poder de su estímulo visual, ya que nos damos cuenta de que hay algo extrañamente familiar en ellas. <br/>"Ana Avelar" |
| 546 ## - NOTA DE IDIOMA |
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| Nota sobre el idioma |
Textos en portugués (Brasil) |
| 600 #0 - ENTRADA DE SUJETO AÑADIDO - NOMBRE PERSONAL |
|---|
| 9 (RLIN) |
33332 |
| Nombre de la persona |
Racy, EdgaR |
| Fechas asociadas a un nombre |
1963- |
| Subdivisión general |
Trabajos artísticos |
| 610 #4 - ENTRADA DE SUJETO AÑADIDO - NOMBRE CORPORATIVO |
|---|
| 9 (RLIN) |
29105 |
| Nombre corporativo o nombre de jurisdicción como elemento de entrada |
Galería Eduardo Fernandes |
| Subdivisión geográfica |
Sao Paulo, Brasil |
| Subdivisión general |
Exposiciones |
| 650 #4 - ENTRADA DE SUJETO AÑADIDO - TÉRMINO TÓPICO |
|---|
| 9 (RLIN) |
29453 |
| Término tópico o elemento de entrada del nombre geográfico |
Arte contemporáneo brasileño |
| Subdivisión de formularios |
Catálogo de exposición |
| 650 #4 - ENTRADA DE SUJETO AÑADIDO - TÉRMINO TÓPICO |
|---|
| 9 (RLIN) |
30803 |
| Término tópico o elemento de entrada del nombre geográfico |
Escultura brasileña |
| Subdivisión de formularios |
Catálogo de exposición |
| 653 ## - TÉRMINO DEL ÍNDICE - NO CONTROLADO |
|---|
| Término no controlado |
Catálogos y exposiciones |
| 710 ## - ENTRADA AGREGADA - NOMBRE CORPORATIVO |
|---|
| 9 (RLIN) |
29105 |
| Nombre corporativo o nombre de jurisdicción como elemento de entrada |
Galería Eduardo Fernandes |
| Fecha de la reunión o de la firma del tratado |
Institución sede |
| 942 ## - ELEMENTOS DE ENTRADA AGREGADOS (KOHA) |
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| Fuente de clasificación o esquema de estanterías |
Dewey Decimal Classification |
| Tipo de artículo Koha |
Catalogo de exposición |