Projects 82 Mark Dion : Rescue archaeology, un project for the Museum of Modern Art / curaduria Roxana Marcoci [Catálogos de exposiciones]

By: Mark Dion : Rescue Archaeology, a Project for the Museum of Modern Art (Noviembre 20, 2004 – Marzo 14, 2005. The Museum of Modern Art, MoMA)Contributor(s): Marcoci, Roxana [Curaduría] | The Museum of Modern Art, MOMA (New York) [Institución sede] | The Museum of Modern Art, MOMA (New York)Material type: Text

TextLanguage: English Publication details: New York : The Museum of Modern Art, 2004. Description: 1 plegable (Doble cara) [4] páginas : ilustraciones; 30 cmContent type: textual Media type: No mediado Carrier type: VolumenTitle translated: Proyectos 82 Mark Dion : Arqueología de rescate, un proyecto para el Museo de Arte ModernoSubject(s): Dion, Mark 1961- -- Trabajos artísticos | Dion, Mark 1961- -- Trabajos artísticos | The Museum of Modern Art, MOMA (New York) -- Exposiciones | Restos arqueológicos -- En el arte -- Catálogo de exposición | Arte contemporáneo estadounidense -- Catálogo de exposición | Artistas plásticos estadounidenses -- Catálogo de exposición | Escultura contemporánea estadounidense -- Catálogo de exposición | Fotografía estadounidense -- Catálogo de exposición | Catálogos y exposiciones | Catálogos y exposicionesGenre/Form: Catálogo de exposiciónDDC classification: 709.9744 D59p 2004 Online resources: Click here to access online

Contents:

Entrevista con David Rockefeller, presidente emérito del Museo de Arte Moderno

Summary: Dion ha llevado a cabo varios proyectos arqueológicos durante la última década: dragó un canal veneciano para Raiding Neptune's Vault: A Voyage to the Bottom of the Canals and Lagoon of Venice (1997-1998); peinó las orillas del río Támesis a ambos lados de la antigua Tate (Millbank) y la nueva (Bankside) para Tate Thames Dig (1999); e investigó su propio patio cultural, Massachusetts, para New England Digs (2001). En cada caso, su trabajo se dividió en tres fases: la excavación propiamente dicha; la limpieza y catalogación de los hallazgos; y la exhibición de artefactos en vitrinas del tesoro. A diferencia de las excavaciones arqueológicas auténticas, las de Dion no tienen ningún valor científico real. Más bien, su enfoque para reunir, ordenar y exhibir está diseñado para sondear los sistemas taxonómicos subyacentes de los museos y las narrativas que construyen sus colecciones. ¿Qué es un artefacto importante? ¿Quién determina el contexto en el que se muestra? ¿Cómo se utiliza para contar una historia? Estas son algunas de las preguntas que plantea el trabajo de Dion. Inspirándose en la estética de los años 70, como, por un lado, la relación dialéctica de Robert Smithson entre “sitios” y “no sitios” y, por el otro, las exhibiciones museísticas ficticias de Marcel Broodthaers, Dion subraya el hecho de que la historia contada por una colección es sólo una uno parcial. Su cuestionamiento es, pues, parte de un proceso de apertura del arte a un campo más amplio de debate crítico.

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Catalogo de exposición	ArtNexus General	709.9744 D59p 2004 (Browse shelf(Opens below))	Ej.1	Available	Proyecto Ganador Programa Apoyos Concertados FGAA 2010		12596

Incluye cronología del artista

Entrevista con David Rockefeller, presidente emérito del Museo de Arte Moderno

Publicación con ocasión de la exposición Mark Dion : Rescue Archaeology, a Project for the Museum of Modern Art. (Noviembre 20, 2004 – Marzo 14, 2005. The Museum of Modern Art, MoMA) Mark Dion : Rescue Archaeology, a Project for the Museum of Modern Art. (Noviembre 20, 2004 – Marzo 14, 2005. The Museum of Modern Art, MoMA)

Dion ha llevado a cabo varios proyectos arqueológicos durante la última década: dragó un canal veneciano para Raiding Neptune's Vault: A Voyage to the Bottom of the Canals and Lagoon of Venice (1997-1998); peinó las orillas del río Támesis a ambos lados de la antigua Tate (Millbank) y la nueva (Bankside) para Tate Thames Dig (1999); e investigó su propio patio cultural, Massachusetts, para New England Digs (2001). En cada caso, su trabajo se dividió en tres fases: la excavación propiamente dicha; la limpieza y catalogación de los hallazgos; y la exhibición de artefactos en vitrinas del tesoro. A diferencia de las excavaciones arqueológicas auténticas, las de Dion no tienen ningún valor científico real. Más bien, su enfoque para reunir, ordenar y exhibir está diseñado para sondear los sistemas taxonómicos subyacentes de los museos y las narrativas que construyen sus colecciones. ¿Qué es un artefacto importante? ¿Quién determina el contexto en el que se muestra? ¿Cómo se utiliza para contar una historia? Estas son algunas de las preguntas que plantea el trabajo de Dion. Inspirándose en la estética de los años 70, como, por un lado, la relación dialéctica de Robert Smithson entre “sitios” y “no sitios” y, por el otro, las exhibiciones museísticas ficticias de Marcel Broodthaers, Dion subraya el hecho de que la historia contada por una colección es sólo una uno parcial. Su cuestionamiento es, pues, parte de un proceso de apertura del arte a un campo más amplio de debate crítico.

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