Muralism without walls : Rivera, Orozco, and Siqueiros in the United States, 1927-1940 / Anna Indych-López.
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TextSeries: Illuminations (Pittsburgh, Pa.)Publication details: Pittsburgh, Pa. : University of Pittsburgh Press, c2009. Description: xi, 250 páginas : ilustraciones ; 25 cm Media type: Volumen ISBN: 9780822943846Subject(s): Rivera, Diego, 1886-1957 -- Critica e interpretación | Orozco, Jose Clemente, 1883-1949 -- Critica e interpretación | Siqueiros, David Alfaro, 1896-1974 -- Critica e interpretación | Pintura mural mexicana -- Siglo XX | Arte y sociedad -- Estados Unidos -- Siglo XX | Arte mexicano -- Siglo XXDDC classification: 759.972 I42m 2009 Summary: El arte de los muralistas Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros surgió después de la violencia de la Revolución Mexicana. A partir de la década de 1920, los promotores buscaron acercar la obra de estos artistas al público estadounidense, que había adquirido un nuevo gusto por la cultura mexicana. Muralismo sin paredes examina la introducción del muralismo mexicano en los Estados Unidos y busca dar cuenta de las estrategias y redes específicas mediante las cuales los muralistas se involucraron y resistieron la fascinación más amplia con la cultura del “sur de la frontera”. Ana Indych-López investiga la dinámica del intercambio cultural para los artistas y el público espectador. Ella analiza la presentación de las obras de Los Tres Grandes en tres exhibiciones influyentes de la década de 1930, investigando las reacciones críticas a las exhibiciones, las estrategias visuales utilizadas para transmitir y minimizar el nacionalismo cultural, y cómo evolucionaron las actitudes estadounidenses hacia el muralismo mexicano con el tiempo. La presentación del muralismo en los Estados Unidos enfrentó numerosos desafíos ideológicos, logísticos y estéticos. Las percepciones de la identidad cultural mexicana como rural y folclórica inicialmente distorsionaron la recepción del arte vanguardista politizado de los muralistas. Y la reinterpretación de los murales en medios completamente nuevos (frescos portátiles a pequeña escala, pinturas, grabados, fotografías y dibujos) se entrecruzó con los debates en los Estados Unidos y América Latina sobre el papel del arte público en la sociedad. Indych-López revela que a pesar de la tendencia de las instituciones estadounidenses de intentar sofocar el poder revolucionario y panorámico de la obra, el público que frecuentaba los museos todavía tenía expectativas de contenido político de los muralistas.
| Item type | Current library | Call number | Copy number | Status | Notes | Date due | Barcode |
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Libro
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ArtNexus General | 759.972 I42m 2009 (Browse shelf(Opens below)) | Ej.1 | Available | Donación de Ricardo y Denise Caridi. 2018 | 11957 |
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| 759.972 F72F Fictions mexicaines : 38 témoins de l ́art du xx siécle | 759.972 F73F Frida by Frida : selection of letters and texts | 759.972 H27S Siqueiros, del paraíso a la utopía | 759.972 I42m 2009 Muralism without walls : | 759.972 K12f 2000 Frida Kahlo / | 759.972 K12h 1983 Frida : | 759.972 N96n 1990 Nuevos Momentos Del Arte Mexicano / |
incluye índice.
Incluye referencias bibliográficas (p. 187-234)
El arte de los muralistas Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros surgió después de la violencia de la Revolución Mexicana. A partir de la década de 1920, los promotores buscaron acercar la obra de estos artistas al público estadounidense, que había adquirido un nuevo gusto por la cultura mexicana. Muralismo sin paredes examina la introducción del muralismo mexicano en los Estados Unidos y busca dar cuenta de las estrategias y redes específicas mediante las cuales los muralistas se involucraron y resistieron la fascinación más amplia con la cultura del “sur de la frontera”. Ana Indych-López investiga la dinámica del intercambio cultural para los artistas y el público espectador. Ella analiza la presentación de las obras de Los Tres Grandes en tres exhibiciones influyentes de la década de 1930, investigando las reacciones críticas a las exhibiciones, las estrategias visuales utilizadas para transmitir y minimizar el nacionalismo cultural, y cómo evolucionaron las actitudes estadounidenses hacia el muralismo mexicano con el tiempo. La presentación del muralismo en los Estados Unidos enfrentó numerosos desafíos ideológicos, logísticos y estéticos. Las percepciones de la identidad cultural mexicana como rural y folclórica inicialmente distorsionaron la recepción del arte vanguardista politizado de los muralistas. Y la reinterpretación de los murales en medios completamente nuevos (frescos portátiles a pequeña escala, pinturas, grabados, fotografías y dibujos) se entrecruzó con los debates en los Estados Unidos y América Latina sobre el papel del arte público en la sociedad. Indych-López revela que a pesar de la tendencia de las instituciones estadounidenses de intentar sofocar el poder revolucionario y panorámico de la obra, el público que frecuentaba los museos todavía tenía expectativas de contenido político de los muralistas.
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