Image from Google Jackets

Fashion Fictions, Names of Friends, & the Painting/Object / [Catálogos de exposiciones]

By: Eduardo Costa. Mid Career Survey Fashion Fictions, Names of Friends, & the Painting/Object ([2010] Ideobox Art Space, Miami, Fl.)Contributor(s): Ideobox Art Space [Institución sede]Material type: TextTextLanguage: English Publication details: Miami : [Ideobox Art Space, 2010?] Description: [12] páginas : ilustraciones ; 29 cm Carrier type: VolumenOther title: Eduardo Costa : Fashion Fictions, Names of Friends, & the Painting/Object [Cover title]Subject(s): Costa, Eduardo 1940 - -- Trabajos artísticos | Costa, Eduardo 1940 - -- Crítica e interpretación | Ideobox Art Space -- Miami, Fl. -- exposiciones | Escultores argentinos -- Catálogo de exposición | Artistas plásticos argentinos -- Catálogo de exposición | Instalaciones (Arte) -- Catálogo de exposición | Catálogos y exposicionesDDC classification: 709.982 C83f 2010 Abstract: En sus “planos fluidos”, donde no hay en sí una duplicación de los objetos existentes sino un diálogo lúdico con la abstracción geométrica –una suerte de puesta en escena de este capítulo de la historia del arte en el que lleva a límites impensables nociones como la ruptura del marco–, el efecto es todavía más sorprendente. La tela completamente tomada por la pintura esparcida se desprende de la pared y ondula, descolgándose. En el caso de Encuentro accidental de un cilindro rojo con un plano fluido, el objeto geométrico, del mismo tono del plano, construido con el grosor de capas sobre capas de acrílico, se eleva perpendicularmente, de forma que puede arrojar su sombra casi como la columna de un reloj de sol, sobre el plano que a su vez ensombrece la pared, al desprenderse de esta y avanzar hacia adelante. En Pintura enrollable amarilla, la “tela”, sin bastidor, se enrolla sobre sí, en una afirmación de la soberana materialidad de la pintura, que presupone para la imaginación la posibilidad de imaginar la forma extendida del mismo plano fluido. Costa juega con las propiedades del acrílico, capaz de “sostenerse y crecer a partir de sí mismo” en volúmenes solidificados, hasta el punto de transmitir cierta ingravidez a estas “pinturas” abstractas o de sugerir, como en el caso del disco circular de Cuña gris con exterior plateado. En esta obra, que remite a un ejercicio meditativo, el ojo puede suponer que al otro lado de la pared está la otra mitad invisible. "ArtNexus"
Tags from this library: No tags from this library for this title. Log in to add tags.
Star ratings
    Average rating: 0.0 (0 votes)

Incluye datos biográficos del artista y cronología de exposiciones

Titulo tomado de la cubierta

incluye bibliografía seleccionada

Catálogo de muestra con ocasión de la exposición "Eduardo Costa. Mid Career Survey Fashion Fictions, Names of Friends, & the Painting/Object" durante 2010 en las instalaciones de Ideobox Art Space, (Miami, Fl)

En sus “planos fluidos”, donde no hay en sí una duplicación de los objetos existentes sino un diálogo lúdico con la abstracción geométrica –una suerte de puesta en escena de este capítulo de la historia del arte en el que lleva a límites impensables nociones como la ruptura del marco–, el efecto es todavía más sorprendente. La tela completamente tomada por la pintura esparcida se desprende de la pared y ondula, descolgándose. En el caso de Encuentro accidental de un cilindro rojo con un plano fluido, el objeto geométrico, del mismo tono del plano, construido con el grosor de capas sobre capas de acrílico, se eleva perpendicularmente, de forma que puede arrojar su sombra casi como la columna de un reloj de sol, sobre el plano que a su vez ensombrece la pared, al desprenderse de esta y avanzar hacia adelante. En Pintura enrollable amarilla, la “tela”, sin bastidor, se enrolla sobre sí, en una afirmación de la soberana materialidad de la pintura, que presupone para la imaginación la posibilidad de imaginar la forma extendida del mismo plano fluido. Costa juega con las propiedades del acrílico, capaz de “sostenerse y crecer a partir de sí mismo” en volúmenes solidificados, hasta el punto de transmitir cierta ingravidez a estas “pinturas” abstractas o de sugerir, como en el caso del disco circular de Cuña gris con exterior plateado. En esta obra, que remite a un ejercicio meditativo, el ojo puede suponer que al otro lado de la pared está la otra mitad invisible.
"ArtNexus"

Textos en ingles.

Powered by Koha