000			03931nam a22003972a 4500
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008			0000002008 mX ad 0000000000mul00
040			_cArtNexus _bspa
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082			_a709.972 T69h 2008 _222
090			_aEMX00 P14p
111			_aPaloma Torres : Horizontes fragmentados _937935 _d(Mayo 30 - septiembre 22, 2008. _cMuseo Amparo, Puebla México)
245	1	0	_aPaloma Torres : _bHorizontes fragmentados / _ctextos Lucía I. Alonso Espinosa ... [et al.] ; traducción Bárbara Toledo ; fotografías Francisco Kochen, Belinda Garen _h[Catálogos de exposiciones]
260			_aPuebla : _bFundación Amparo, Museo Amparo, _c2008.
300			_a214 páginas : _bprofusamente ilustrado ; _c30 cms. + _e1 DVD
336			_atextual _btxt _2rdacontent
337			_aNo mediado _bn _2rdamedia
338			_aVolumen _bnc _2rdacarrier
500			_aEl DVD acompañante posee igual título.
500			_aIncluye datos biográficos y cronología artística
505	2		_aPaloma Torres / Miquel Adriá. -- Trayectos, contrastes, contigüidades / Teresa del Conde. -- Paloma Torres, ante el horizonte obstruido / Luis Carlos Emerich. -- Una coreografía de barro para pensar con la piel / Alberto Ruy Sánchez.
518			_oPublicación con ocasión de la exposición _aPaloma Torres : Horizontes fragmentados _d(Mayo 30 - septiembre 22, 2008. _pMuseo Amparo, Puebla México)
520			_aEl trabajo de Paloma Torres se sitúa en un territorio donde se encuentran y solapan la escultura y la arquitectura: entre el monumento y la ciudad, o entre el ornamento y la función. En buena medida, su obra retorna cierta tradición mexicana que ha tenido a acercar ambas disciplinas y hasta confundirlas. Los antecedentes de Juan O’Gorman, Luis Barragán, Mathias Goertiz, Ricardo Regazzoni o Alberto Kalach dan muestra de ello, desde ambos lados de esa frontera intangible que permite convertir una biblioteca en un mural, una pared en monumento o unas torres en íconos urbanos. Los paisajes metropolitanos de Paloma Torres son síntesis de un momento, extracto de una unidad habitacional en relieve o de un fragmento de ciudad congelado entre cables. Sus columnas son autónomas, son hitos que se conmemoran así mismas. Son objetos. En arquitectura, lo que cuenta es el espacio que se libera entre columnas. Quizá suceda lo mismo en el bosque. Las columnas son instrumentales y el espacio que definen es el protagonista, es el objeto. Aquí, sin embargo, se invierten los valores, se positivizan las columnas. Toman de la arquitectura su antes y su después: las obras en construcción o las ruinas. Varillas abiertas hacia el cielo o deformaciones del prisma platónico son sujetos que paradójicamente no sostienen, pierden su uso para adquirir significado. La arquitectura no está hecha de espacio y piedra, sino de impresiones. No se construye un edificio sino una idea. La escultura, en cambio, está hecha de materia. De barro que se manosea ―se hace a mano―, se acaricia y se cuece. Y para ambas ―arquitectura y escultura― lo importante no serán ya los espacios sino la atmósfera que generan. Y ahí, en la recreación de la atmósfera urbana, es adonde Paloma Torres nos lleva.
546			_aTextos en español con traducciones al inglés
600		4	_aTorres Estrada, Paloma, _d1960- _916418 _xTrabajos artísticos
610		4	_924258 _aMuseo Amparo _xExposiciones
650	1	4	_aArte contemporáneo mexicano _929712 _vCatálogo de exposición
650	1	4	_aEscultura contemporánea mexicana _929968 _vCatálogo de exposición
650	1	4	_aArtistas plásticos mexicanos _930010 _vCatálogo de exposición
653			_aCatálogos y exposiciones
655			_aCatálogo de exposición
700			_96215 _aKochen, Francisco _eFotografía
710		4	_924258 _aMuseo Amparo _eInstitución anfitriona
942			_2ddc _cCAT
999			_c14660 _d14660