000			03733nam a2200277Ia 4500
005			20230801215853.0
008			0000002017 ck a 0000000000spa00
020			_a9789587532739
040			_bspa _cArtNexus
082			_222 _a709.9861 V25d 2017
100			_933349 _aVanegas Flórez, Guillermo
245	1	0	_aDeshidratación episódica de los sedimentos, 1989-1996 : _bJosé Horacio Martínez / _cGuillermo Vanegas Flórez ; coordinación María Bárbara Gómez
260			_aBogotá : _bMinisterio de Cultura, Programa Nacional de Estímulos, _c2017.
300			_a178 páginas : _bilustraciones ; _c24 cm.
338			_aVolumen
490			_aColección Artistas colombianos
504			_aIncluye bibliografía y anexos
505	2		_aAgradecimientos. -- Contra la Cheveridad. -- Contra el tradicionalismo. -- Introducción. -- Impacto. -- Artista. -- Fanzines. -- Casa Amarilla. -- Memorias de una guerra por amor y muerte. -- Deshidratación episódica de los sedimentos. -- Memorias de infancia. -- Tesis. -- Comida. -- Docente. -- IDBA. -- Ecos. -- Crítico. -- Espérate. -- "Nada de esto estaba planeado". -- Gabriel Sabio. -- Epílogo. -- Cronología de exposiciones hasta 2014. -- Anexos. -- Bibliografía.
520			_aDurante la década de 1990 dos fantasmas recorrían el ambiente socio- cultural del país: el terror por el pasado inmediato y el pesimismo ante el futuro. Los artistas que se vieron inmersos en esa vorágine, trataron de responder con lo que tenían a mano y pronto se destacaron algunas individualidades. Crecieron algunas carreras y decayeron otras. En la ciudad de Cali, el nombre de José Horacio Martínez se afianzó entre pares opuestos. Al ser plenamente consciente del nivel de provocación de sus propuestas y de que la economía psíquica del campo artístico de esa ciudad solía oscilar entre la cheveridad y el tradicionalismo, quiso intervenir en éste para forzar cada uno de esos límites. Contra la cheveridad. Martínez siempre ha percibido con atención la aparición de nuevas propuestas estéticas. La misma pulsión que lo ha llevado a adquirir constantemente gadgets tecnológicos para incorporarlos en sus investigaciones visuales, también lo obliga a invertir energía (demasiada, creo yo) en aprender a reconocer cada nueva vuelta de tuerca en la producción contemporánea. Así, su molestia con la cheveridad apunta a la falta de rigor que exhiben muchos de los actores del campo artístico que él identifica como enfocados en la actualización de sus proyectos vía consumo de información en medios especializados, infinitas dosis de networking y poco trabajo. Es decir, más rumba y menos obra. Contra el tradicionalismo. Pero, al mismo tiempo, Martínez se ha especializado en comprender las restricciones en la elaboración pictórica de su momento y la actuación pública de sus colegas. No ha dejado de aproximarse e investigar los modos de hacer propios y de los demás. Por ese camino, ha forjado una carrera donde cree que el debate debe cultivarse. Sin él, su obra no sería la misma. Debate a través de la estructura de producción de un fanzine, una pintura, un dibujo, un video, unas libretas. Debate con las vías de circulación de los museos, el Ministerio de Cultura, los Salones de Artistas. Por eso hizo lo que hizo durante la década del miedo.
546			_aTextos en español
600		4	_915561 _aMartinez, Jose Horacio, _d1961- _xTrabajos artisticos
600		4	_915561 _aMartinez, Jose Horacio, _d1961- _xCrítica e interpretación
650		4	_929950 _aArtistas plásticos colombianos _vEnsayos, conferencias, etc.
650		4	_929696 _aArte moderno colombiano _vEnsayos, conferencias, etc.
942			_2ddc _cBK
999			_c16293 _d16293