000			03286cam a2200373 a 4500
005			20250105170417.0
008			090615s2009 paua b 001 0 eng
010			_a2009024352
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040			_cArtNexus
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049			_aPMNA
082	0	0	_a759.972 I42m 2009 _222
100			_aIndych López, Anna _920081
245	1	0	_aMuralism without walls : _bRivera, Orozco, and Siqueiros in the United States, 1927-1940 / _cAnna Indych-López.
260			_aPittsburgh, Pa. : _bUniversity of Pittsburgh Press, _cc2009.
300			_axi, 250 páginas : _bilustraciones ; _c25 cm.
337			_aVolumen
490	1		_aIlluminations
500			_a incluye índice.
504			_aIncluye referencias bibliográficas (p. 187-234)
520			_aEl arte de los muralistas Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros surgió después de la violencia de la Revolución Mexicana. A partir de la década de 1920, los promotores buscaron acercar la obra de estos artistas al público estadounidense, que había adquirido un nuevo gusto por la cultura mexicana. Muralismo sin paredes examina la introducción del muralismo mexicano en los Estados Unidos y busca dar cuenta de las estrategias y redes específicas mediante las cuales los muralistas se involucraron y resistieron la fascinación más amplia con la cultura del “sur de la frontera”. Ana Indych-López investiga la dinámica del intercambio cultural para los artistas y el público espectador. Ella analiza la presentación de las obras de Los Tres Grandes en tres exhibiciones influyentes de la década de 1930, investigando las reacciones críticas a las exhibiciones, las estrategias visuales utilizadas para transmitir y minimizar el nacionalismo cultural, y cómo evolucionaron las actitudes estadounidenses hacia el muralismo mexicano con el tiempo. La presentación del muralismo en los Estados Unidos enfrentó numerosos desafíos ideológicos, logísticos y estéticos. Las percepciones de la identidad cultural mexicana como rural y folclórica inicialmente distorsionaron la recepción del arte vanguardista politizado de los muralistas. Y la reinterpretación de los murales en medios completamente nuevos (frescos portátiles a pequeña escala, pinturas, grabados, fotografías y dibujos) se entrecruzó con los debates en los Estados Unidos y América Latina sobre el papel del arte público en la sociedad. Indych-López revela que a pesar de la tendencia de las instituciones estadounidenses de intentar sofocar el poder revolucionario y panorámico de la obra, el público que frecuentaba los museos todavía tenía expectativas de contenido político de los muralistas.
546			_aTextos en ingles
600		4	_aRivera, Diego, _d1886-1957 _xCritica e interpretación _94643
600		4	_aOrozco, Jose Clemente, _d1883-1949 _xCritica e interpretación _96403
600		4	_aSiqueiros, David Alfaro, _d1896-1974 _eArtista _xCritica e interpretación _98028
650		4	_aPintura mural mexicana _ySiglo XX _932168
650		4	_aArte y sociedad _zEstados Unidos _ySiglo XX _929871
650		4	_aArte mexicano _xSiglo XX _929681
830		0	_aIlluminations (Pittsburgh, Pa.)
942			_2ddc _cBK
998			_cKNW
999			_c17313 _d17313