000			03272nam a22003497a 4500
005			20230712144526.0
008			230712b20? xxuoa||| |||| 00| 0 eng d
040			_cArtNexus
041			_aeng
082			_222 _a709.982 C83f 2010
111			_933174 _aEduardo Costa. Mid Career Survey Fashion Fictions, Names of Friends, & the Painting/Object _d([2010] _cIdeobox Art Space, Miami, Fl.)
245			_aFashion Fictions, Names of Friends, & the Painting/Object / _h[Catálogos de exposiciones]
246	1	4	_aEduardo Costa : _bFashion Fictions, Names of Friends, & the Painting/Object
260			_aMiami : _b[Ideobox Art Space, _c2010?]
300			_a[12] páginas : _bilustraciones ; _c29 cm.
338			_aVolumen
500			_aIncluye datos biográficos del artista y cronología de exposiciones
500			_aTitulo tomado de la cubierta
504			_aincluye bibliografía seleccionada
518			_oCatálogo de muestra con ocasión de la exposición _a"Eduardo Costa. Mid Career Survey Fashion Fictions, Names of Friends, & the Painting/Object" _ddurante 2010 _pen las instalaciones de Ideobox Art Space, (Miami, Fl)
520	3		_aEn sus “planos fluidos”, donde no hay en sí una duplicación de los objetos existentes sino un diálogo lúdico con la abstracción geométrica –una suerte de puesta en escena de este capítulo de la historia del arte en el que lleva a límites impensables nociones como la ruptura del marco–, el efecto es todavía más sorprendente. La tela completamente tomada por la pintura esparcida se desprende de la pared y ondula, descolgándose. En el caso de Encuentro accidental de un cilindro rojo con un plano fluido, el objeto geométrico, del mismo tono del plano, construido con el grosor de capas sobre capas de acrílico, se eleva perpendicularmente, de forma que puede arrojar su sombra casi como la columna de un reloj de sol, sobre el plano que a su vez ensombrece la pared, al desprenderse de esta y avanzar hacia adelante. En Pintura enrollable amarilla, la “tela”, sin bastidor, se enrolla sobre sí, en una afirmación de la soberana materialidad de la pintura, que presupone para la imaginación la posibilidad de imaginar la forma extendida del mismo plano fluido. Costa juega con las propiedades del acrílico, capaz de “sostenerse y crecer a partir de sí mismo” en volúmenes solidificados, hasta el punto de transmitir cierta ingravidez a estas “pinturas” abstractas o de sugerir, como en el caso del disco circular de Cuña gris con exterior plateado. En esta obra, que remite a un ejercicio meditativo, el ojo puede suponer que al otro lado de la pared está la otra mitad invisible. "ArtNexus"
546			_aTextos en ingles.
600		4	_93054 _aCosta, Eduardo _d1940 - _xTrabajos artísticos
600		4	_93054 _aCosta, Eduardo _d1940 - _xCrítica e interpretación
610		0	_933173 _aIdeobox Art Space _zMiami, Fl. _xexposiciones
650		4	_930735 _aEscultores argentinos _vCatálogo de exposición
650		4	_929927 _aArtistas plásticos argentinos _vCatálogo de exposición
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653			_aCatálogos y exposiciones
710			_933173 _aIdeobox Art Space _eInstitución sede
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