000			03622nam a2200421Ia 4500
005			20260130002432.0
008			000000[2001] ag a 0000000000spa00
040			_bspa _cArtNexus
041			_aspa
082			_222 _a709.98 U91u 2001
090			_aAAL00 L66u
245	1	0	_aUtopía de la forma : _barte concretro invención / _cJorge López Anaya ; fotografías Gustavo Sosa Pinilla
260			_aBuenos Aires : _bGalería del Infinito Arte, _c2001.
300			_a16 páginas : _bilustraciones ; _c25 cm.
338			_aVolumen
500			_aEn cubierta: : Espinosa Girola Hlito Iommi Lozza Maldonado Mele Prati
500			_aEn cubierta: Del infinito arte concreto invención
520			_aEl movimiento Arte Concreto Invención, junto con Madi, constituye el primer grupo de artistas argentinos en trabajar en abstracción constructivista. El constructivismo surgió en Rusia en respuesta al culto futurista de la máquina propuesto por primera vez por Vladimir Tatlin en 1913. A principios de la década de 1920, sus ideas adquirieron la importancia de un movimiento asociado con la estética utilitaria del diseño industrial. Los principios del constructivismo se difundieron rápidamente por Europa, donde se combinaron con las tendencias abstractas que estaban emergiendo en París, Holanda e Italia, e influyeron en toda una generación de artistas.... El Grupo de Artistas Concretos exhibió en conjunto y proclamó sus intenciones, basadas en el manifiesto, de 1952 a 1955, y esta exposición histórica presentó una muestra significativa de su obra, incluidos objetos tan notables como Planos en desarrollo, 1949, elaborado en aluminio por Enio Iommi, y Elevación, 1955, una pequeña escultura en bronce y mármol de Claudio Girola. Había una obra hecha en esmalte sobre tríplex, de Raúl Lozza, y No. 30, 1948, de Juan Melé, que le rinde homenaje a la abstracción geométrica suprematista. Tomás Maldonado, quien fue cofundador de la Asociación de Arte Concreto Invención en 1945 y uno de los escritores del manifiesto y que también colaboró en Arturo, la revista del grupo (un sólo número publicado en 1944), sigue siendo uno de sus proponentes más apreciables, y en esta exposición su Estructura ascendente sobre dos pentágonos, 1945, podía considerarse como una obra maestra de invención geométrica, por el arreglo mínimo de su composición, construida de líneas blancas y rectángulos flotantes. "ArtNexus"
546			_aTextos en español
600		4	_aEspinosa, Manuel Oscar, _d1912-2006 _eArtista _xTrabajos artísticos _917369
600		0	_933907 _aGirola, Claudio, _d1923-1994 _vTrabajos artísticos
600		4	_92969 _aHlito, Alfredo, _d1923-1992
600		4	_916452 _aIommi, Enio, _d1926 - 2013
600		4	_96415 _aLozza, Raul, _d1911-2008
600		4	_918368 _aMaldonado, Tomas, _d1922-2018
600		4	_918366 _aMele , Juan Nicolás, _d1923-2012
600		4	_9971 _aPrati, Lidy _d1921–2008 _qPrati, Lidia Elena
650	1	4	_aArte contemporáneo latinoamericano _vCatálogo de exposición _929511
650	1	4	_aArte contemporáneo latinoamericano _929511
650	1	4	_aArte contemporáneo argentino _vCatálogo de exposición _929442
650	1	4	_aArte contemporáneo uruguayo _vCatálogo de exposición _929549
650	1	4	_aArtistas plásticos argentinos _vCatálogo de exposición _929927
650	1	4	_aArtistas plásticos uruguayos _vCatálogo de exposición _930043
650	1	4	_aArte concreto _vCatálogo de exposición _929430
653			_aCatálogos y exposiciones
700			_aLópez Anaya, Jorge _925
942			_2ddc _cCAT
999			_c1815 _d1815