000			03077nam a2200301Ia 4500
005			20241106173224.0
008			0000002006 ck a 0000000000spa00
040			_bspa _cArtNexus
041			_aspa
082			_222 _a707.49861 S17bb 2006
090			_aACK00 S14t5
111			_935655 _aXIV Salón de Arte BBVA _cCasa de Moneda, Banco de la República, Bogotá) _d(2006
245	1	0	_aTopologías, materia en tránsito / _ccuraduría Carlos Betancour ; fotografías Camilo George, Joshua White
246	1	1	_aSalon de arte 2006 BBVA
260			_aBogotá : _bBanco BBVA, _c2006.
300			_a[70] páginas : _bilustraciones ; _c29 cm.
505			_aJuan Sebastián Suanca. -- Hernando Barragán. -- Liliana Sánchez. -- Venuz White. -- Libia Posada. -- Mónica Vélez Rendón. -- Alejandro García Restrepo. -- Lina González Vergara. -- Carlos Andrés Montoya Ruiz. -- Boris Pérez Arteaga. -- María Elvira Escallón. -- Alexandra Mc Cormick. -- Mateo López Parra. -- Nicolás Paris Vélez. -- Gabriel Antolínez Uribe. -- Edgar Guzmán Ruiz. -- David Peña Lopera. -- Milena Bonilla Galeano. -- Luis Hernández Mellizo. -- Gabriel Sierra Vásquez. -- Leyla Cárdenas Campos. -- Adriana Duque. -- Víctor Andrés Muñoz Martínez. -- Ana Adarve. -- Adriana María Pineda. -- María Inés Gallego Marulanda. -- Colectivo Variación Retardo Liliana Sánchez, David Peña, Camila Eslava.
520			_aTopologías, materia en tránsito es el título propuesto por Carlos Betancourt para la muestra que tomó el lugar del Salón de pintura joven del Banco BBVA. Los organizadores de este certamen decidieron abandonar la ortodoxia de su enfoque para permitir que los artistas propusieran sus propios límites mediáticos. Adicionalmente transformaron los mecanismos de convocatoria, solicitando portafolios y eliminando el tope de edad, y modificaron la conformación de la exposición que dejó de recaer en las labores de juraduría para hacerlo en la práctica curatorial. El trabajo de los jurados que seleccionan los participantes en una exhibición, suele caracterizarse por una falta de contexto y por un exceso de distancia frente al trasfondo que soporta el trabajo de los artistas. Esto muestra la enorme deuda de este modelo con las concepciones artísticas dominantes durante la modernidad, en donde se asumía que las obras era universales, ahistóricas y aculturales. Si el arte era solamente arte, su valoración dependería de sus intrínsecas cualidades estéticas y formales y no de la relación con los contextos socioculturales en que se producían.
546			_aTextos en español
650	1	4	_aArte contemporáneo colombiano _vCatálogo de exposición _929464
650	1	4	_aArtistas plásticos colombianos _vCatálogo de exposición _929950
650	1	4	_aExposiciones de arte _vCatálogo de exposición _930951
653			_aCatálogos y exposiciones
700			_aBetancourt, Carlos _91153 _eCuraduría
700			_aGeorge, Camilo _911173 _eFotografía
700			_aWhite, Joshua _911174 _eFotografía
942			_2ddc _cCAT
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